在電影圈舉手掛號就有答案的人：張鳳美，我們都叫她祖媽
｜闆娘獅太（黃詩婷）
本文刊登於威傳媒「闆娘獅太有種玩生活」專欄（2026/10/4），專欄第二篇。
疫情之前某一年，我在特有種辦了一場「不務正業電影人市集」，找來好多電影人出攤，把家裡的收藏和稀奇古怪的小東西搬出來賣。全場都在擺貨，只有一攤例外：一張桌子，兩張椅子，桌上只有一個捐款箱。
那一整天，唯一排隊排到店外的，就是那一攤。
坐在椅子上的人叫張鳳美，電影圈的人都喊她鳳美姐，我們這一夥被她照顧長大的，叫她祖媽。她賣的東西是回答問題，電影這一行任何疑難雜症都可以來掛號，收到的錢她全部捐出去。隊伍從桌子前面一路延伸到門口。那些人不是來買東西的，是來求一個答案。
2015 年特有種商行「不務正業電影人市集」的攤主介紹文宣。
行政這兩個字，在她身上是一門專業
台灣電影圈有一種人，片尾名單上你找不到他們排在前面，可是少了他們，一部電影根本走不到觀眾面前。鳳美姐就是這種人。不過你要是願意把片尾看到最後，好多片子的感謝名單裡都有她。
影展的行政、競賽的行政、製作的行政，預算、送審、票務、人事，你遇到任何「這件事到底該怎麼辦」，問她就對了。那種判斷查不到資料，只能靠幾十年現場慢慢磨。
她是真正從基層做起來的人，太知道後面那些沒人想做的事有多要緊，而且她手上真的有資源可以調。一場影展、一部電影、一個歌手的下一步，前面站著的人在發光，後面一定有人在張羅所有細節。鳳美姐一輩子都站在那個位置。
我第一次見到她，是在金馬獎華語競賽當實習生的時候，印文件、核對名單，整個單位裡最小的那種角色。那一年的金馬獎主席是王童，她是整個行政的頭。每次她從走廊那頭走過來，我都會不自覺抖一下。那種威嚴會讓你立刻把背打直，把手上的表格再檢查一遍。
換過幾個圈子，她一直是那個幕後推手
後來我才知道，她的起點根本不在電影。
先是劇場。她是魔奇兒童劇團的演員、九歌兒童劇團的創團團員，做過舞台服裝、戲偶和布景，跟著林璟如老師做雲門舞集、屏風表演班等劇團的戲。她和同期的朋友還跟著老師去了冰天雪地的莫斯科，和當地的芭蕾舞團做技術與服裝製作的交流，她們教對方做中式衣服，對方教她們做專業的芭蕾舞衣。後來台灣很多舞團的芭蕾舞衣，就是從她們那一批人開始的。
2018 年，張鳳美在台中歌劇院後台製作《搭錯車》音樂劇道具。
經資深前輩引薦，她進到製作公司擔任編劇，撰寫台語劇本。一九九四年開始走進電影，之後去了台北電影節，成了陳國富導演的得力夥伴，協助他台灣、香港、中國的業務與行政，這一做就是將近三十年。其間她也在金馬獎擔任行政總監，一整年的預算是她編的，每一組卡住都來找她，也當了《10＋10》的總製片。
接著是音樂與電影的結合。她到相信音樂電影部當總監，五月天的 3D 電影《諾亞方舟》、《現場‧戰場‧夢工場》，還有《逆轉勝》，她是這些片背後的大推手，把一位位歌手送上大銀幕。她還做過經紀人，推過多位知名演員。很多現在線上的大導演，最初的短片作品也是她監製的。
從縫過戲偶起家，後來成了台灣電影最靠得住的那一位。圈子換過幾輪，她的位置從來沒有換過，永遠在幕後，把別人需要的東西準時遞到手上。
大家常說，成功的人背後都有一個女人。在這一行，那個女人很多時候就是祖媽。
2015 年「不務正業電影人市集」，鳳美姐的問事攤位。右為張鳳美，左邊正在諮詢的是資深電影人吳文智。
嚴謹的人，卻處處想著新人
她做事細節很嚴謹。該幾點就是幾點，文件一張都不能少，話講錯了她會當場把你叫住。
可是她手上只要有機會，第一個想到的永遠是新人。一個案子要找人，她不會先翻圈子裡最保險的那幾個名字，她會想誰需要這個機會。她把名字遞出去，然後站在後面看著你做。做不好她罵，做好了成績是你的。
所以那場市集會爆滿，一點都不意外。這一行靠的全是人脈，而最難得的那一種，是願意好好回答你問題的前輩。
我就是被她推出去的那個新人
二〇〇八年，《海角七號》爆了。
那時候我跟在鳳美姐身邊，在南方的辦公室學著怎麼接案子。有一天她接起電話，是魏德聖導演，他想找一個能把行銷和行政全部統整起來的夥伴。鳳美姐在電話裡大力推薦了我，然後把話筒朝我遞過來。
我入行沒多久，接案已經踩過幾次很不愉快的經驗，對台灣電影導演只希望敬而遠之。我整個人往後縮，隔著空氣跟她說：「我不想跟他講電話，妳跟他說我沒辦法。」年輕的我在跩什麼，我至今想不出答案。
那一天，魏導只透過她留了一句話：「為什麼一個想找工作的，和一個想找人的，沒有機會相遇呢？」
這句話我放在心上好幾天。然後我坐在另一間公司到職的第一天，心裡的疑惑一刻都沒停過。我填完人事資料表後，站起來向總經理道歉：「請給我半天，我需要去做一件很重要的事。」他看著我，說：「妳去吧。」
我走出大樓就打給鳳美姐：「妳現在能不能幫我約魏導？我馬上過去。」她說可以。於是我從報到不到一小時的新公司直接搭車去找他，談完就留下來了，一路留到十九年後的今天。
讓對的人遇到對的事
鳳美姐一輩子都在當那個讓兩邊相遇的人。那曾經讓我發抖的威嚴底下，是一個願意替年輕人開門的人。她教我的不只有行政的本事，還有更要緊的一件：手上有機會的時候，要先想到還沒有機會的那個人。
這些年我真的照著做了，幫過很多新人，很多人現在都走得比我還遠。特有種商行會一直開在這裡，是為了讓更多還沒被看見的人有機會把作品先呈現出來；後來成立特有種影藝做電影包場，講穿了一樣，一部電影也得有人帶著它，走到真正想看它的人面前。
她不需要我替她宣傳。這一行有太多人正卡在某個關口，而這座島上剛好有一個人，你把問題端到她面前，她就能告訴你下一步。哪天你在特有種遇到她，先別急著想可以合作什麼，坐下來跟她聊十分鐘就好。
我很慶幸，剛入行那幾年遇見的是她。她沒有跟我講過什麼大道理，只是一路做給我看。
2026 年，張鳳美、魏德聖導演、湯湘竹導演與闆娘獅太在特有種商行齊聚。
後記
寫這一篇的時候，我跟她要一張我們當年一起做電影的工作照。她翻了很久，回我說真的找不到。劇場時期的她我有照片，進了電影以後卻一張都沒有。越往後面站，她在畫面裡出現的次數就越少，因為近幾年都是她在拍別人。
這就是她了。真正的幕後，連自己都不在照片裡。