《熊山記》世界首映前，我已經先看過了｜馬志翔導演新作，美術指導是我家熊先生

老朋友馬志翔（Umin Boya）導演的《熊山記》，在全世界都還沒映演時，我已經正大光明看過了。

不是偷跑，是憑本事。家眷的本事。這部片十月即將要在高雄電影節世界首映，美術指導，是我家熊先生。

之前熊先離家好幾個月（也是我自己帶著蹦比到處玩的日子），屏東的山裡有一群人，正用最小的資源、最大的用心，去貼近一個族群的文化，把一個關於山林的故事好好說出來。

《熊山記》由果子電影 × 米倉影業，魏德聖監製、馬志翔執導，音樂人保卜·巴督路（Baobu Badulu），攜手金馬獎新演員入圍的牧森（Rosen）演出。馬導演這樣說：「《熊山記》像一封來自山林的信，提醒我們思考身分與歸屬、尊重生命，並學習如何與文化與土地同行。」

真正難的美術，是讓你看不見美術

說到電影美術，我覺得真正難的美術，是讓你看不見「美術正在工作中」的美術。熊先就是這樣玩美術的人。

所以看《熊山記》的時候，你會覺得一切都那麼理所當然：這就是部落、那就是間雜貨店，每一個景物都像本來就長在那裡。

我也始終覺得，好的美術，就應該要帶著觀眾自然而然走進故事裡，並且忘記這些其實都經過設計。

從《賽德克·巴萊》到特有種商行

依照熊先生的經歷，這些好像不難著手，但卻要花上很多心思：《賽德克·巴萊》的道具們、《KANO》的街景陳設，都是他帶著團隊打造的；《BIG》裡你以為真的醫院，也是他帶著夥伴設計搭建。

而且不只片場，特有種商行的空間設計，以及這些年很多部電影的主視覺海報及標準字，也出自他之手。從海量照片素材中，挖掘出一些本來不被注意的材料，創造出最代表電影精神的形象。你肯定早就看過他的海報作品，只是不知道那是他設計。而這次《熊山記》的主視覺，也是熊先操刀。

十月，高雄電影節，世界首映。一起在大銀幕看見演員精湛的演出、看見那份不著痕跡的用心，也看見一個青年站在山與城市之間的掙扎。

這封來自山林的信，等你來拆開。